گاردین| بنجامین لی،  «بازیگر برنده‌یِ اسکار در نقش یک قاتل وسوسه‌گر عجیب و غریب ایفای نقش کرده است، کارگردانی فیلم در سطح بالایی نیست و حجم زیادی از خشونت و برهنگی و البته مقدار زیادی لهجه‌یِ بد نیز در آن وجود دارد.»

    بازیگر زنی که بیشترین دستمزد را در میان هم‌رده‌های خود می‌گیرد، وقتی که فرنچایزی که او را به این جایگاه رساند به پایان مسیر خود می‌رسد چه خواهد کرد؟ به نظر می‌رسد که جواب این سوال شامل حضور در یک فیلم رومانتیک درجه ۳ علمی تخیلی («مسافران» (Passengers)، حضور در یک فیلم از شاخه آرت هوسِ [۱]ترسناک («مادر!» (Mother!) و حالا بازی در نقش یک قاتل روس بی‌رحم در یک فیلم هیجان‌انگیز که مقادیر بالایی از جذابیت‌های جنسی را در خود دارد می‌شود.

     

    بدون شک هر کسی می‌تواند کیفیت کار‌های او پس از پایان سری «بازی‌های مرگبار» (Hunger Games) را زیر سوال ببرد، اما زیر سوال بردن انگیزه «جنیفر لارنس» برای انجام‌دادن این پروژه‌ها سخت است.

    عنوان «گنجشک سرخ» (Red Sparrow) که بر اساس رمانی از مامور سابق CIA یعنی «جیسون متیوز» به نگارش در آمده است، «جنیفر لارنس» را در نقش «دومینیکا» قرار می‌دهد، یک رقاص بالرین که از موقعیت خود استفاده می‌کند تا از مادر خود مراقبت بکند. اما وقتی که صدمه‌ای او را از ادامه انجام حرفه‌اش باز می‌دارد، او متوجه می‌شود که دیگر قادر به تامین مالی مادرش نیست چرا که دیگر نمی‌تواند برقصد.

     

    عموی او یعنی «وانیا» راه حلی برای این مسئله دارد؛ اگر «دومینیکا» در کار کوچکی به او کمک کند، وی قول داده که در عوض کمک بزرگی به «دومینیکا» خواهد کرد. اگرچه مسائل آن‌گونه که او تصور می‌کرد به پیش نمی‌روند و «دومینیکا» در عوض شاهد یک قتل فجیع می‌شود. «وانیا» به جای کشتن، او را به مدرسه‌ای برای «گنجشک ها»، سربازان سابق و جوان که تعلیم می‌بینند تا از جذابیت خود برای اغوا کردن دشمنان و رسیدن به هدف استفاده کنند، می‌فرستد (این کلاس‌ها شامل آموزش نحوه باز کردن قفل در و دیدن فیلم‌های مستهجن سادیستی و مازوخیستی می‌شود).

     

    پس از اینکه او مخالفت‌های عجیبی از خود نشان می‌دهد، او را به اولین ماموریت‌اش می‌فرستند تا یک مامور آمریکایی (جوئل ادگرتون) را اغفال کرده و از او اطلاعات کسب کند. اما آیا «دومینیکا» قابل اعتماد است؟

    در حالی که «مسافران» ملغمه‌ای عجیب و غریب از هر چیزی بود و «مادر!» هم شکستی جذاب بود، «گنجشک کوچک» آن فیلمی نیست که «لارنس» بتواند با آن دوباره به اوج بازگردد.

     

    در ابتدای فیلم و در یکی از صحنه‌ها به هنگام دوش‌گرفتن یکی از شخصیت‌ها، انحراف خاصی وجود دارد که بعد‌ها و در ادامه فیلم گسترش پیدا می‌کند و تقریباً در هر صحنه‌ای، نوعی از احساس کنجکاوی برای سرک کشیدن در هر چیزی که یک فیلم استودیویی اجازه نشان دادنِ آن را دارد به چشم می‌خورد. برهنگی کامل، صحنه‌های تجاوز، سکانس‌های اروتیک پنهان، آزار بصری و فضا و اتمسفری بسیار تاریک و مستهجن از بخش‌های مختلف فیلم هستند که در نهایت به برخی صحنه‌های زننده منجر می‌شود.

    اما به همان میزانی که کارگردان این اثر یعنی آقای «فرانسیس لارنس» (که در ۳ فیلم از سری «بازی‌های مرگبار» با «جنیفر لارنس» همکاری کرده بود) تمایل دارد که از برهنگی در فیلم استفاده کند و مرز‌ها را در بنوردد، به همان میزان هم محافظه‌کاری در کارش دیده می‌شود. در حالی که برخی از صحنه‌های برهنگی با خلوص کامل به نمایش گذاشته شده اند، اما در برخی دیگر از صحنه‌ها مراعات‌هایی صورت گرفته است.

     

    نوعی عدم سازگاری در طول اثر وجود دارد و تغییر مسیر‌های زیادی که فیلم انجام می‌دهد؛ این مسئله باعث می‌شود که شما فکر کنید در صورتی که این اثر یک‌نواخت‌تر می‌بود نتیجه نهایی چگونه می‌شد، یا حتی اگر فیلم دست کارگردانی با خوی خشن‌تر قرار می‌گرفت («برایان دی پالما» بی‌شک از ساخت این اثر لذت وافی را می‌برد).

     

    مسیری که فیلم طی می‌کند بعضاً بدون پیچیدگی کافی و همچنین شور و اشتیاق لازم به نظر می‌رسد و در حالی که کم و بیش مناظر جالبی در فیلم می‌بینیم، بقیه صحنه‌ها بسیار ساده هستند که انگار در یک استودیو ساخته شده‌اند.

    کاملاً به لحاظ مسائل تبلیغاتی قابل درک است که چرا «جنیفر لارنس» در نقش اصلی این فیلم حضور دارد، و به غیر از مشکل کوچکی که در لهجه او وجود دارد، «لارنس» موفق شده تا نقش بسیار خوبی را ایفا کند که تماشای او را بی‌نهایت جذاب کرده است. اما اصراری که عوامل فیلم برای استخدام کردن این همه بازیگر انگلستانی (شارلوت رمپلینگ، جرمی آیرنز، جوئلی ریچاردسون، سیاران هندز، داگلاس هوج و بسیاری دیگر) برای ایفای نقش‌های جانبی داشته‌اند و از استخدام بازیگرانی که واقعاً روسی باشند خودداری کرده‌اند تا فاز نهایی فیلم مخفی می‌ماند.

     

     

    باید خیلی ناامید باشیم که فکر کنیم فیلم خود از این میزان بلاهتی که در آن جریان دارد آگاه نیست (حتی یک صحنه کامیک بوکی نیز در اثر وجود دارد که به نظر می‌رسد به کل متعلق به اثری دیگر است). عناصر زننده فیلم با دیگر موارد آن قاطی می‌شوند («تو مرا به مدرسه فاح*شه‌ها فرستادی!» یکی از دیالوگ‌های فیلم است) و باز هم بیننده با این سوال مواجه می‌شود که در صورتی که فیلم روند درست خود را طی می‌کرد با چه اثر بهتری رو‌به‌رو می‌شدیم.

    پیچش‌های داستانی که در اثر وجود دارند به حدی که فیلم‌سازان باور داشته‌اند جذاب و هیجان‌انگیز نیستند (تمام منتقدان قبل از دیدن فیلم، یادداشتی از کارگردان دریافت کردند که به هیچ وجه شگفتی نهایی فیلم را لوث نکنند) و در عوض، پیچیدگی تبدیل به موضوعی بسیار خسته کننده می‌شود. برقراری ارتباط حسی با شخصیت «لارنس» در فیلم یعنی «دومینیکا» تقریبا غیرممکن است (دوری شخصیت او از بیننده علی‌رغم اینکه در داستان جواب می‌دهد، اما باعث می‌شود که فکر کنیم با یک انسان واقعی طرف نیستیم) و اگرچه عملکرد «جوئل ادگرتون» تحسین‌برانگیز است، رابطه‌ی او با «لارنس» حتی سخت‌تر و غیرقابل باورتر نیز شده است.

     

    نوعی عدم حضور ارتباط بین آن‌ها باعث شده است که صحنه‌هایی که برای اغوا کردن همه منتظر بودند هم زیاد جالب از کار در نیایند و هر نوع رابطه عمیق‌تری نیز از سوال خارج است. اما علی‌رغم نقص‌های بی‌شماری که فیلم دارد، نیروی محرکه زیادی که در فیلم وجود دارد باعث می‌شود که مدت زمان ۱۳۹ دقیقه‌ای اثر بسیار کافی به نظر برسد و خستگی به سراغ شما نیاید.

     

    جذابیت «لارنس» که به هر حال یک ستاره سینمایی بزرگ است باعث می‌شود که ما همیشه فیلم را دنبال کنیم و منتظر این باشیم که شخصیت به لحاظ اخلاقی پیچیده او در قدم بعدی چه کار خواهد کرد.

    نظر تماشاگران درباره «گنجشک سرخ» چه خواهد بود؟ حدس زدن آن سخت است چرا که با یک فیلم بالای ۲ ساعت درباره یک قاتل روسی طرف هستیم که صحنه‌هایی شامل تجاوز و شکنجه را هم شامل می‌شود! صحنه‌های اکشن فیلم به طرز عجیبی کم هستند و دیالوگ‌ها جای زد و خورد را گرفته‌اند.

     

    این روش کاملاً جواب نمی‌دهد، اما مسئله‌ای درباره کثافت‌های داخل این فیلم وجود دارد که به ما چیزی را که در حقیقت در استودیو‌های هالیوودی درباره عناصر انحرافی و مستهجن در فیلم‌ها وجود دارد یادآوری می‌کند. تنها نکته این است که فیلم به حدی که فکر می‌کند اغواگر نیست.

    [۱]آرت هوس: فیلم هنری یکی از ژانر‌های فیلم سینمای مستقل است که هدفش جذب مخاطب خاص بجای مخاطب عام سینما است. این‌گونه فیلم‌ها به ندرت از حمایت مالی موسسه‌های فیلمسازی برخوردار می‌شوند و اغلب داراری بودجه پایین، جلوه‌های ویژه کم و بازیگران غیر مشهور هستند. کارگردانان فیلم‌های هنری به دلیل این محدودیت‌ها بیشتر از بازیگران کمتر شناخته شده و حتی آماتور استفاده می‌کنند.

    منبع: وبسایت نقدفارسی
    مترجم: امید بصیری

    این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

    دانلود آهنگ محسن ابراهیم زاده هنوزم چشمای تو

    همین حالا دانلود کنید آهنگ جدید محسن ابراهیم زاده بنام هنوزم چشمای تو با متن و دو کیفیت 320 و 128

    شعر و آهنگسازی : محسن ابراهیم زاده / تنظیم کننده : مصطفی مومنی

    Exclusive Song: Mohsen Ebrahimzadeh – “Hanoozam” With Text And Direct Links In UpMusic

    Mohsen Ebrahimzadeh دانلود آهنگ محسن ابراهیم زاده هنوزم چشمای تو

    متن آهنگ هنوزم چشمای تو محسن ابراهیم زاده

    ♪♪♫♫♪♪♯

    هنوزم خاطره هاات برام مثه عمر دوبارست
    هنوزم وقتی میخندی دلم از شادی می لرزه
    ♪♪♫♫♪♪♯ هنوزم با تو نشستن به همه دنیا می ارزه ♪♪♫♫♪♪♯
    هنوزم چشمای تو مثه شبای پر ستارست
    هنوزم خاطره هاات برام مثه عمر دوبارست
    ♪♪♫♫♪♪♯ هنوزم وقتی میخندی دلم از شادی می لرزه ♪♪♫♫♪♪♯
    هنوزم با تو نشستن به همه دنیا می ارزه
    اما افسوس تورو خواستن دیگه دیره دیگه دیره
    اما افسوس با نخواستن دلم آروم نمیگیره

    UpMusicTag دانلود آهنگ محسن ابراهیم زاده هنوزم چشمای تو
    شاهینم تو قفسه خدا شاهینم تو قفسه ای یار
    هنوزم مثه قدیما وقتی چشماتو میبندی
    ♪♪♫♫♪♪♯ از تو آرامش میگیرم هنوزم وقتی میخندی ♪♪♫♫♪♪♯
    هنوزم وقتی میخندی دلم از شادی می لرزه
    هنوزم با تو نشستن به همه دنیا می ارزه

    ♪♪♫♫♪♪♯ تنظیم کننده : مصطفی مومنی ♪♪♫♫♪♪♯
    اما افسوس تورو خواستن دیگه دیره دیگه دیره
    اما افسوس با نه خاستن دلم آروم نمیگیره
    شاهینم تو قفسه خدا شاهینم تو قفسه ای یار

    ♪♪♫♫♪♪♯

    محسن ابراهیم زاده هنوزم چشمای تو

    برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : دانلود آهنگ محسن ابراهیم زاده هنوزم چشمای تو

    در تعطيلات سال نو بسیاری از خانواده‌ها برای سفر برنامه ریزی می‌کنند. حفظ سلامت اعضای خانواده در طول سفر ضروری است و یکی از مهمترین ارکان تأمین سلامت، تغذیه سالم می‌باشد. در تعطیلات سال نو بسیاری از خانواده‌ها برای گردش و تفریح در داخل یا خارج از شهرها برنامه ریزی می‌کنند.

    این عمل به منظور تجدید قوای روحی و جسمی همه اعضای خانواده ضروری است تا با احیاء خود و رفع خستگی‌های ناشی از سال قبل، خود را برای انجام فعالیت‌های سال آینده تجدید قوا بنمایند.

    حفظ سلامت اعضای خانواده در طول سفر ضروری است و یکی از مهمترین ارکان تأمین سلامت، تغذیه سالم می‌باشد.

    یقیناً برنامه ریزی و احیاناً تدارک غذا در بین راه و در مقصد جهت حفظ سلامت همه اعضاء خانواده ضروری است.

    در ایام تعطیلات نوروز در واقع نیازهای تغذیه‌ای بدن هیچ تغییری نسبت به قبل و یا بعد از تعطیلات نوروز ندارد، منتهی به علت حدود نیم ماه تعطیلات و مسافرت روش‌ها و عادات غذایی دچار تغییرات خاص این تعطیلات می‌شود که می‌بایست جهت حفظ سلامت بدن به نکاتی توجه نمود.

    از جمله نکات مهم خاص این دوره نیم ماهه تعطیلات نوروزی دور بودن خانواده از وضع عادی تهیه غذا در منزل است.

    غذاهای آماده، صرف غذا در رستوران‌های داخل و یا خارج از شهر، ساندویچ ‌ و اغذیه فروشی‌ها و یا در منزل اقوام و خویشان دور و نزدیک از جمله آن است.

    با توجه به آنکه در ایام تعطیلات نوروز، سرویس‌های خدمات بهداشتی و درمانی از حالت پایدار و عادی به حالت کشیک‌های با برنامه تبدیل شده و افراد نمی‌توانند مثل قبل از تعطیلات به پزشک مورد علاقه خود مراجعه کنند، بنابراین باید دقت نمود که بیمار شدن در این ایام علاوه بر آنکه تعطیلات کل خانواده را ضایع خواهد کرد، جهت درمان هم کمی با مشکلات روبرو خواهید شد.

    توصیه‌های کلی در چند بند خلاصه می‌شود

    ۱- در طول سفر صبحانه مصرف کنید تا به علت کاهش قند خون دچار بی حالی، کم تحرکی، عصبانیت و خستگی زودرس بویزه در هنگام رانندگی نشوید.

    ۲- از مواد شاداب کننده سفر می‌توان از ویتامین C نام برد که در خانواده مرکبات، کیوی و گوجه فرنگی فراوان است.

    ۳- انتخاب رستوران با غذاهای سالم در هر شهر کار ساده‌ای نیست. در صورت امکان قبل از ورود به هر رستوران یا غذاخوری از کیفیت و سلامت غذای آن رستوران اطلاعات کسب نمائید.

    ۴- نوع غذای سفارش داده شده حائز اهمیت است. سعی کنید در مسافرت از سفارش همبرگر، سالاد الویه، مغز که احتمال آلودگی آن بالاست، خودداری نمائید.

    به علت احتمال عدم ضدعفونی کامل کاهو و سبزیجات از سفارش آن‌ها در غذاخوری‌ها و رستوران‌ها صرفنظر نمائید. قبل از تحویل ساندویچ از آن‌ها بخواهید که در آن از گذراندن کاهو و سبزی خودداری کنند.

    ۵- اگر در هتل اقامت دارید، معمولاً رستوران آن‌ها سعی در ارائه غذای سالم برای مهمانان خود دارند. با این وجود در آنجا هم از سفارش سالاد خودداری كنید.

    ۶- از مصرف پیاز خام آغشته به سبزی‌های خرد شده و سبزیجات خام که جهت تزئین غذا در کنار آن می‌گذارند و یا هر سبزی که به صورت خام در رنگ‌های مختلف در کنار غذاها عرضه می‌کنند، خودداری نمائید.

    ۷- چون میزان مصرف کاهو و سبزیجات در ایام تعطیلات بالا است، ضدعفونی بهداشتی آن فراموش نشود. که شامل ۵ دقیقه فرو بردن آن در سطل آب حاوی چند قطره مایع ظرفشویی به منظور انگل زدایی، سپس آبکشی و بعد فرو بردن در داخل سطل پرکلرین به مدت ۱۰ دقیقه به جهت میکروب زدایی و سپس آبکشی است.

    اگر نمی‌توانید و امکانات ضد عفونی کردن آن‌ها در طول سفر فراهم نیست، از مصرف آن‌ها صرف نظر نمائید.

    ۸- آب‌های آشامیدنی در بین راه‌ها، پارک‌ها و سایر اماکن خارج از شهر ممکن است غیر بهداشتی و کلر نزده باشد.

    به همراه داشتن آب آشامیدنی در ظروف بسته بندی شده و بهداشتی (آب معدنی) از توصیه‌های مناسب است.

    ۹- قسمت اعظم مسمومیت‌های غذایی (دل پیچه، سوء هاضمه، اسهال از عوارض آنست) ناشی از انتقال دو میکروب اشرشیاکولی و استافیلوکوک است که از دست آلوده به آب و غذا منتقل می‌شود.

    به منظور پرهیز از بیماری می‌بایست همه اعضای خانواده قبل از صرف غذا در طول سفر و یا پس از دفع مدفوع، ۲ بار و هر بار حدود ۱۵ ثانیه دست خود را با صابون مایع و یا صابون بشویند.

    به علت عدم وجود صابون در همه اماکن و سرویس‌های بهداشتی بین راه توصیه می‌شود از صابون‌های مایع تیوبی قبل از مسافرت تهیه و به همراه داشته باشید.

    ۱۰- از مصرف کنسروهای ضربه خورده، زنگ زده و سوراخ شده در طول سفر خودداری و قبل از مصرف کنسرو آن را به مدت ۲۰ دقیقه بجوشانید.

    ۱۱- در طول سفر از مصرف خامه، شیر، پنیر، سرشیر و ماست و کشک محلی خودداری کنید و به جای آن‌ها از نوع حرارت دیده و پاستوریزه و در مورد شیر حتماً از نوع استریل آن استفاده نمائید.

    برای اطمینان، کشک را به مدت ۲۰ دقیقه قبل از مصرف حرارت دهید. مصرف ماست و دوغ کم نمک و پاستوریزه در هضم و خنثی نمودن آلودگی‌های احتمالی به بدن کمک می‌کند.

    ۱۲- اعضای خانواده قبل از صرف وعده اصلی غذا، از افراط در مصرف شیرینی‌ها، شکلات و گز، نوشابه‌ها، پفک وچیبس و سایر تنقلات خودداری نمائید و از آن‌ها به عنوان وسایلی برای شاد کردن سفر استفاده نکنیم زیرا بدخوری و پرخوری ممکن است باعث ایجاد نفخ، ترش کردن، اسهال، اختلالات گوارشی از یک طرف و ایجاد سیری کاذب در کودکان و چاقی در بزرگسالان می‌شود.

    یک مشت آجیل در عین حال که از نظر تغذیه‌ای ارزشمند است، حدود ۷۰۰ کیلوکالری چاق کنندگی دارد. توجه داشته باشیم که کم کردن وزن بسیار مشکل‌تر از افزایش آنست.

    ۱۳- در طول مسافرت مادران شیرده سعی در کاهش رساندن این غذای حیاتی و ایمنی بخش به نوزاد خود نکنند. زیرا شیر مادر هیچ جایگزین مشابهی ندارد.

    ۱۴- اگر در طول سفر در بین همراهان شما، سالمند و یا بیمار وجوددارد. توصیه‌های ر‍‍ژیم درمانی خود را فراموش نكنند.

    نویسندگان:

    دکتر مصطفی نوروزی و دکتر رزا زاوشی؛ متخصصین تغذیه و رژیم درمانی/ دانشیاران تغذیه دانشگاه علوم پزشكی قزوین

    منبع: سلامت نیوز

    این مطلب از وب سایت آپ موزیک رپورتاژ گردید و صرفا جهت اطلاع شما از این آهنگ می باشد...

    کنسرت محسن یگانه 25 و 26 اسفند 96 در تهران ( خرید بلیط )

    آخرین کنسرت محسن یگانه در سال 96 اسفند ماه در مرکز همایش های برج میلاد برگزار می‌شود…

    Mohsen Yegane Live in Concert In Tehran

    Mohsen Yegane Concert کنسرت محسن یگانه 25 و 26 اسفند 96 در تهران

    به گزارش آپ موزیک ، کنسرت محسن یگانه در دو سانس اسفند ماه برگزار می‌شود ، محسن یگانه پس از رکورد شکنی های متعدد در تور های کنسرت خود در آمریکا اینبار در تهران و برج میلاد کنسرت خود را اجرا می‌کند.

    تاریخ و ساعت اجرا :

    جمعه 25 اسفند 18:30
    جمعه 25 اسفند 22:00
    شنبه 26 اسفند 18:30
    شنبه 26 اسفند 22:00


    قیمت بلیت ها (ریال)
    400,000
    550,000
    650,000
    800,000
    1,100,000
    1,200,000
    1,400,000


    سالن اجرا : مرکز همایش های برج میلاد

    آدرس مرکز همایشهای برج میلاد :

    بزرگراه چمران جنوب / خروجی حکیم غرب / خروجی بیمارستان میلاد / برج میلاد


    بلیط فروشی همینک از سایت ایران کنسرت شروع شده و شما عزیزان میتوانید اقدام به خرید بلیط کنید…

    کنسرت محسن یگانه

    برای دانلود بر روی لینک روبرو کلیک کنید : کنسرت محسن یگانه 25 و 26 اسفند 96 در تهران

    ایرسا| کراس‌اوور، شاسی‌بلند، اس‌یووی و بعضا هم سدان. خبری از هاچ‌بک نیست اما تا دلتان بخواهد بازار پر شده از انواع و اقسام خودروهای موسوم به شاسی‌بلند که در گونه‌های چینی و غیر چینی خریداران را به شدت برای خرید اغوا می‌کنند. هرچه می‌گذرد این تب شدیدتر می‌شود و طبق پیش‌بینی اتوموتیو نیوز این تب تا سال ۲۰۲۰ حداقل با رشد سالانه ۵ درصد روبه‌رو می‌شود.

    مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    به گزارش ایرسا، تویوتا و هوندا گرچه خود از موفق‌ترین سازندگان شاسی‌بند در دنیا هستند اما اعلام کرده‌اند برای مقابله با این روند دو خودروی آکورد و کمری را در سال ۲۰۱۸ روانه بازار می‌کنند و امیدوارند بتوانند همچنان تولید سدان‌ها را به عنوان خودروهایی پرطرفدار ادامه دهند. این بین به نظر می‌رسد هاچ‌بک‌ها در حال انقراض هستند.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    در واقع همه به فکر ساخت سوپراسپورت یا شاسی‌بلند هستند و سر محبوب‌ترین کلاس برای اروپایی‌ها و بخش زیادی از مردم جهان بی‌کلاه مانده است. بازار ایران هم در اثر همین رویه تا حد زیادی از یک هاچ‌بک خوب و مدرن و اسپورت که در رده ۱۵۰ تا ۲۰۰ میلیون تومان قابل خرید باشد خالی شده است. قرار بود با امدن فولکس‌واگن و ورود مجدد پژو به ایران، شاهد ورود دو اتومبیل موفق ۳۰۸ و گلف باشیم.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    لئون محصول سئات هم قرار بود با یک تم اسپورتی بخشی از بازار را نصیب خود کند. هیچ یک از این اتفاقات اما تا این لحظه از سال نیفتاده و تنها گزینه‌های موجود در این کلاس دو خودروی قدیمی اما زیبا هستند که با رگ و ریشه اروپایی تلاش دارند موفقیت را نصیب خود کنند. به این قضیه ورود بهاری آی۳۰ جدید محصول هیوندای را اضافه کنید تا به این ترتیب جدال برای موفقیت در یک کلاس منقرض شده ادامه یابد.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    موفقیت این خودرو تضمین شده نیست اما اگر پای رقیب دیگری مثل تویوتا آئوریس هاچ‌بک به بازار باز نشود، شاید بتوان ورود آی۳۰ مدل ۲۰۱۸ را به دلیل سبقه خوبش در ایران مساوی با برد این اتومبیل کره‌ای دانست. در عین حال مونتاژ گسترده و ارزان سیتروئن سی۳ در کارخانه سایپا سیتروئن که طراحی جذاب و موتور و تجهیزات خوبی دارد، اگر تحقق یابد می‌تواند برای مدتی طولانی این رده را از بازار وارداتی‌ها حذف کند.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    به هر روی کار دی‌اس، آلفا و البته هیوندای برای ماندگاری در این کلاس بسیار سخت است. ببینیم این سه خودرو چه ویژگی‌هایی دارند. آیا هیوندای توان رقابت با جنگنده ایتالیایی و آدمیرال فرانسوی را دارد؟ در ادامه متوجه می‌شوید.

    طراحی و استایل ظاهری

    از نظر کارشناسان، آلفا قدیمی و حتی کهنه است و با وجود گذشت ۷ سال دیگر چنگی به دل نمی‌زند اما این عقاب ایتالیایی همین حالا هم مد نظر بسیاری از خریداران است. طراحی هیوندای در نسل جدید آی۳۰ سعی کرده کابینی ارگونومیک و ساده اما مدرن و اسپورت بسازد که به نیازهای طیف جوان‌تر هم پاسخ داده شد گرچه کیفیت مواد به‌کار رفته در کابین در حد واندازه بزرگان این کلاس نیست.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    در واقع آلفا خاص‌ترین و هیوندای معمولی‌ترین اتومبیل این گروه است ولی اگر دنبال زیباترین مدل در این رده هستید باید سراغ دی اس بروید که به عنان یک هاچ‌بک لوکس دائمادر انظار عمومی جلب توجه می‌کد. این خودرو یک طراحی گیرا و مملو از جزئیات در بدنه و کابین دارد ضمن اینکه طراحانش سعی کرده‌اند هم تفاوت و هم اصالت را با هم تلفیق کرده و خودرویی همه پسند بسازند.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    کابین به شدت شبیه به کاکپیت جنگنده های شکاری است و اگر عاشق معماری باشید حتی می‌توان گفت طراحی چشم نوازی دارد چرا که طراح آن در به کارگیری احجام و خطوط دست و دلباز بوده است و کابین را مملو از جزئیات طراحی کرده است.

    وضعیت فنی، سواری و هندلینگ

    هر۳ خودرو از موتورهای توربو سود می‌برند. آلفا سریع‌ترین خودروی این گروه و البته بهترین هندلینگ و دینامیک رانندگی را در کلاس خود دارد. موتور توربوی مولتی‌جت آلفا یکی از بهترین موتورهای موجود در باازر اروپا است که در دور پایین حجم بالایی از قدرت را نصیب راننده می کند تا این خودرو در زمانی معادل ۷ ثانیه به سرعت صد کیلومتر در ساعت برسد.عملکرد شاسی خودرو هوشمند و مناسب است ضمن اینکه جولیتا ترمزهای قدرتمند و فرمانی دقیقی هم دارد.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    دی‌اس خودروی دیگر این رقابت است که از همان موتور و جعبه دنده پژو ۲۰۰۸ را دارد ولی به دلیل بدنه سنگین‌تر قادر نیست پا به پای هیوندای و البته آلفا حرکت کند. در عین حال دی‌اس ۵ به لطف گشتاور ۲۴۰ نیوتون متریکه در دامنه مناسب توزیع می‌شود از هندلینگ مناسبی برخوردار است و اگر قدرت موتور اندکی بیشتر بود می‌شدانتظار عملکردی به مراتب بهتری را از این هاچ بک/ سدان فرانسوی انتظار داشت. صدا در اتاق این خودرو چندان به گوش نمی‌رسد ضمن اینکه صندلی‌ها راحت، شاسی کمی خشک و هماهنگی موتور و گیربکس مناسب است.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    در ضمن دی‌اس۵ در سربالایی ها از توان کافی برخوردار بوده و انصافا صدای موتور دلنشین است.آی ۳۰ موتوری ۶/۱ لیتری و توربو با قدرت ۲۰۱ اسب بخار و ۲۶۵ نیوتون‌متر گشتاور سود می‌برد که از طریق یک جعبه‌دنده ۷سرعته دو کلاچه که نیرو را به چرخ‌های جلو منتقل می‌کند، قادر است در زمانی کمتر از ۸ ثانیه به سرعت ۱۰۰ کیلومتر در ساعت برسد.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    این خودرو در مقایسه با نسل قبل بسیار اسپورت و خوش‌دست به نظر می‌رسد ولی هنوز هم استانداردهای این کلاس مثل هوندا سیویک، فولکس گلف و اوپل آسترا اندکی فاصله دارد. جدا از عملکرد پایین موترو این هاچ بک متوسط داغ از سواری راحت و سطح رانندگی باثباتی سود می‌برد. گیربکس دو کلاچه اتوماتیک این خودرو در کنار امکانات بالا و قیمتی که پایین‌تر از رقبای هم‌رده است، از جمله ویژگی‌های مثبتی است که می توان به آنها اشاره کرد.

    گنجایش، کارایی و فضا

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    نقطه قوت آلفا مصرف پایین سوخت و استهلاک اندکش است گرچه گنجایش صندوق آن کمتر از آی۳۰ است.آی۳۰ نسبت به اتومبیل ایتالیایی این رقابت به لحاظ ابعاد و به لحاظ گنجایش اندکی بزرگتر است گرچه مصرف سوخت بالاتری دارد. طول، عرض و ارتفاع این خودروی کره‌ای به ترتیب برابر با ۴٫۳۴، ۱٫۷۹ و ۱٫۴۰ متر است. جدیدترین مدل طراحی شده توسط پیتر شرایر آلمانی با باک بنزینی که ۷۰ لیتر گنجایش دارد، در هر صد کیلومتر به طور میانگین ۷٫۵ لیتر بنزین مصرف می‌کند و به طور متوسط در هر صد کیلومتر ۱۷۵ گرم دی‌اکسید کربن تولید می‌کند.

     مقایسه هیوندای آی30 با آلفارومئو جولیتا و دی‌اس5

    البته این اتومبیل کره‌ای بهترین کیفیت دوام و ماندگاری را به اذعان گزارش های موسسات معتبر بین المللی مثل کانسیومر ریپورتز و جی.دی پاور از خود در بازه زمانی ۳ تا ۵ سال بروز می‌دهد. فارغ از این موضوع، قطعادی‌اس بزرگترین اتاق و کابین را دارد. البته نشستن در کابین دی‌اس به واسطه فرم نزولی بخش عقب آن احساسی مشابه نشستن در یک خودروی کوپه را دارد ولی خب دی‌اس۵ کاملا جادارتر از دو خودروی دیگر بوده و مصرف سوخت بهتری در مقایسه با هیوندای دارد.

    ایمنی
    هر ۳ خودرو با داشتن ۶ کیسه هوا از رتبه ۵ ستاره در آزمایش‌های موسسه معتبر یورو انکپ برخوردار بوده و به اقسامی از سیستم‌های ترمز، سامانه‌های هشداردهنده و دوربین دید عقب مجهز هستند.

    سطح تجهیزات

    بیشترین سطح تجهیزات در این کلاس متعلق به آلفا رومئو جولیتا است ضمن اینکه سری۵ دی‌اس به لطف بهره‌گیری از هدآپ دیسپلی خودروی مدرنی به نظر می‌رسد وچرم به کار رفته در اتاق هم کیفیت بالایی دارد. هیوندای هم طبق معمول امکانات صوتی، تصویری و هشداردهنده متعددی دارد گرچه این خودرو از نداشتن سیستم ترمز اضطراری، پدال شیفترهای پشت فرمان و چرم مناسب در کابینش رنج می‌برد.

    نتیجه نهایی
    به نظر می‌رسد آلفا با وجود فاصله قیمتی با دو رقیب دیگر و نیز هندلینگ خوب، ایمنی بالا، مصرف اندک و طراحی خاصش بهترین گزینه برای خرید در این کلاس است. جولیتا سواری دلپذیری دارد و فرم خاص اتاق و بدنه‌اش کمک می‌کند تا سال‌ها بتواند به عنوان خودروی اول خانواده‌های متمول ایرانی انجام وظیفه کند.

    دی‌اس هم علیرغم ویژگی‌های خوبش، از توان کافی برای رضایت عمومی آن هم با قیمتی ۳۰۰ میلیونی را ندارد. آی۳۰ اما اگر قیمت پایین‌تر و امکانات بیشتری داشته باشد شانس موفقیت بالایی در این کلاس دارد مخصوصا که خریداران ایرانی به این برند علاقه وافری دارند.

     

     

    خاطره‌بازی با

     

    نمایش «نفر دوم» به نویسندگی و کارگردانی مهین صدری، همچون سه خواهر چخوف، روایتی است از زندگی زنان یک خانواده که به میانجی خاطره و عشق، ٣٠ سال از زندگی خود را افشا و گاه پنهان می‌کنند.

     

    ٣٠ سالی که از دهه ٦٠ و بحبوحه جنگ آغاز شده و تا اکنونیت ما امتداد می‌یابد. روایتی پرفرازونشیب از زیست شخصی زنانی که در اتصال با روند وقایع، تعین تاریخی یافته و نسبتشان با اکنونیت خود، روشن می‌شود.

     

    روایتی که به‌هرحال تأملی است در مناسبات مادی، جنسیتی و فرهنگی خانواده ایرانی در فضای جنگ و مابعد آن؛ اینکه چگونه سوژه زنانه در آن فضا‌های ملتهب بازنمایی و رؤیت‌پذیر شده و مناسباتش با مردان جامعه به شکل صورت‌بندی می‌شود. مکانیسم روایی نمایش، گشوده به یادآوری گذشته و بیان‌مندی خاطره و زخم است.

     

    روایتی که گاه همچون فرایندی روان‌شناختی برای ترمیم زخم‌ها و ترمیم روان‌رنجوری شخصیت‌ها عمل می‌کند. گواینکه ادعای نمایش اعتراف به کنشی یکسره متفاوت است آنجا که در ابتدای نمایش مهین صدری به‌همراه الهام کردا و ستاره اسکندری، مقابل تماشاگران می‌ایستند تا به این نکته اعتراف کنند که «نفر دوم» ماحصل عدم امکان اجرای نمایش‌نامه‌ای از چخوف بوده و شاید بهتر آن بوده که از این مواجهه با زخم و یادآوری گذشته حذر کرد. نمایش در غیاب مادر و البته پناه‌بردن استعاری پدر به مکان‌هایی، چون پشت‌بام و زیرزمین اشاره‌ای است قابل اعتنا به خانواده ایرانی که چگونه در غیاب اقتدار پدر و دلسوزی‌های مادر، مقابل مشکلات تاب آورده است.

    به میانجی شکل بازنمایی این سه دهه، تن زنانه و اقتدار مردانه، می‌توان پی برد «نفر دوم» در چه جایگاهی ایستاده و چه موضعی نسبت به وضعیتی که در آن تولید و اجرا شده دارد. ٣٠ سال تجربه زیسته یک خانواده که از خلال رابطه زنان با مرد‌ها بازنمایی می‌شود. مرد‌ها یا غایب هستند یا نقش آنان را یک زن بازی می‌کند.

     

    اگر برای زن مدرن با بازی الهام کردا، مرد همان موجودی است با سرمایه نمادین که همیشه در فاصله ایستاده است و با عقلانیت سرد، مشغول مدیریت احساسات خود است، در مقابل، اما برای زن سنتی که اینجا نقشش را ستاره اسکندری بازی می‌کند، مرد همان تکیه‌گاهی است که می‌توان با فرزندآوری، به تعهد و حمایت مادی‌اش در ساختار زندگی زناشویی دل بست.

     

    مرد در مقام «دیگری» همان سوژه‌ای است که در یک فرایند بازشناخت هگلی زن را خطاب می‌کند. حتی صحنه نمایش هم از منظر رابطه با مردان دوپاره است. دو تختخواب که با فاصله از هم قرار داده شده و تداعی‌کننده دو فضای مختلف است.

     

    یکی از فضاها، غیاب مرد است و حرافی در باب آن: دیالوگ‌های الهام کردا و ستاره اسکندری مؤید این واقعیت است. فضای متناظر، حضور مرد مدرن منفعل است؛ با بازی مهین صدری که فاصله را حفظ می‌کند و در پی کنترل احساسات و تجلیات آن است. هر دو تختخواب همچون قلمرویی برای منطق مبادله عمل می‌کنند. اینکه این روز‌ها هر نوع رابطه عاطفی در نهایت مبادله است، چه مناسبات مدرن باشد و چه سنتی.

    اما باید پرسید مهین صدری با شیوه روایی خود که گاه حتی یادآور خاطره‌بازی ا‌ست، چه مکانیسمی را اتخاذ کرده، کجا رادیکال است و کجا محافظه‌کار. اصولا فرایند یادآوری، اگر به احضار گذشته در فرم خاطره و روایت آن منجر شده و توان بحرانی‌کردن اکنون را نیابد، مستعد به انفعال‌کشیدن سوژه است.

     

    بدن‌هایی که به جای کنش‌ورزی از حرکت بازایستاده و توان سرکردن با امر منفی را نداشته و به خاطرات پناه می‌برند. اینجا می‌تواند گذشته در مقام امر سپری‌نشده، مدام احضار شود تا اکنونیت به محاق رفته و آینده بیش‌ازپیش از دسترس عاملیت ما خارج شود. روندی که موجب بازنمایی جهانی فاقد امید است که در صیرورت تاریخی‌اش ضرورت‌هایش را از دست داده و هر دم در ابهامی ژرف‌تر فرو می‌رود.

     

    اگر روایت سوبژکتیو از گذشته و زخم‌هایش، به کار بحرانی‌کردن اکنون و امکان عاملیت و سوژ‌گانی درنیاید و همچون زنجیری سنگین و سهمگین، کنش را ناممکن کند، باید احساس خطر کرد. اما مهین صدری در کنار این محافظه‌کاری‌ها، آن‌گاه رادیکال می‌شود که در یک رویکرد بنیامینی، گذشته را برای کاستن از رنج گذشتگان و احضار امید‌های ازدست‌رفته فرا می‌خواند: از موشک‌باران شهر‌های مسکونی در دوران جنگ تا قبول قطع‌نامه ٥٩٨، از وقایع کوی دانشگاه در سال ٧٨ تا حوادث سال ٨٨.

    شیوه اجرائی معطوف به رئالیسمی شاعرانه و ایجاد فضایی استیلیزه است. شخصیت‌ها در قاب‌هایی می‌ایستند که یادآور عکس‌های صحنه‌آرایی‌شده است.

     

    روایت شخصیت‌ها، ترکیبی از دیالوگ و مونولوگ است، عینیت و ذهنیت، سردی و شاعرانگی توأمان. در این همنشینی تضادها، با صحنه‌ای که تور‌های حریر مانند دیوار شفاف، آن‌ها را منقسم می‌کنند، می‌شود رازورزی و آشکارشدگی را مشاهده کرد. گاه پرده‌ها کنار می‌روند و گاه به‌ناگه فرومی‌افتند.

     

    از عنوانی که بر بالای صحنه حک می‌شود، زمان نمایش به اکنونیت ما نزدیک‌تر شده و شخصیت‌ها، متزلزل‌تر. طراحی صحنه هوشمندانه نمایش، در یک رفت‌وآمد دائمی میان فضا‌ها و زمان‌ها عمل می‌کند. یکی از فضا‌ها که محاط زندگی خانوادگی است و مربوط به ستاره اسکندری و روایت‌هایش از ازدواج‌های مکرر و فضای دیگر که نسبت به خانه بیرونی است و بازنمایی‌کننده رابطه زن مدرن خانواده با مردی که گویا از سلبریتی‌های این روزگار است. زن مدرن که الهام کردا نقشش را بازی می‌کند، میانجی اتصال این دو فضا و زمان است.

     

    هر دو زن؛ چه سنتی و چه مدرن، در روایت «نفر دوم» به‌نوعی «قربانی» هستند و مردان به‌نوعی عامل این وضعیت. اگر برای زن سنتی «سعادت خانوادگی» در حفظ کیان خانواده، آن‌هم به میانجی فرزندآوری خلاصه می‌شود و در این انتخاب ناگزیر، مدام قربانی شده و فرزندان خود را از دست می‌دهد، برای زن مدرن هم رابطه مبهم و نابرابر است که در نهایت «قربانی‌ساز» است.

     

    «نفر دوم» در غیاب مردان، حتی ایفای نقش آنان را به یک زن، اینجا مهین صدری، سپرده است؛ مردانی که با گفتار زنانه بازنمایی شده و حتی امکان حضور فیزیکی هم نمی‌یابند. با آنکه نمایش سعی دارد در دام جنسیت‌گرایی و گفتار‌های یک‌سویه فمینیستی نیفتد، اما به‌هرحال گاهی می‌توان این قضاوت‌ها را هم در صحنه‌هایی از نمایش مشاهده کرد؛ نکته‌ای که از دل مناسبات مردسالارانه ساختار‌های موجود بیرون می‌آید.

    «نفر دوم» نمایشی است که با مکانیسم یادآوری خاطرات، مخاطبان را همراه می‌کند و در فراخواندن گذشته، انتخاب‌های هوشمندانه‌ای دارد، اما در نهایت آنچنان توان روبه‌روشدن با زخم‌ها را نمی‌یابد و حتی در گفتار پایانی و مانیفست‌گونه مهین صدری با اشاره به جنگ سوریه و عراق، ناامیدانه بیان می‌کند که فرزندی به این دنیا نخواهد آورد.

     

    «نفر دوم» روایتی است از فقدان امید و اکنونیتی که آنچنان به آینده گشوده نیست و بیشتر در بند تروما‌های فردی و جمعی است؛ جهانی که حتی برای امر شاعرانه «نفر دوم» را از دست داده است.

    بازی الهام کردا، همچنان یادآور نمایش‌هایی مانند «شنیدن»، «اگه بمیری…» و «زبان تمشک‌های وحشی» است. زنی مهربان، اغلب با لبخند که لحن صدای دلنشینی دارد و یادآور معصومیتی ازدست‌رفته است. مهین صدری هم تکرار «شنیدن» و «ایوانف» است.

     

    بازی ایستا، با لکنت‌های کنترل‌شده و دیگر آشنا که احتیاج به فراروی و نگاه انتقادی دارد. ستاره اسکندری در ایفای نقش زنی سنتی موفق است و می‌تواند بار دیگر نقش‌های تازه‌ای را تجربه کند. در نهایت، می‌توان همدلانه با «نفر دوم» به ٣٠ سال تاریخ این مملکت نظر کرد و همچنان‌که زخم‌ها را به یاد آورد، مقهور آنان نشد و آینده را خطاب کرد.

    کسانی که خورش خلال بادام کرمانشاهی را خورده اند، خوب می دانند که یکی از خوشمزه ترین و بی نظیرترین خورش های ایرانی است.

     

    خورشی اصیل که پای ثابت مجالس رسمی کرمانشاهی هاست و خوب است یکبار هم شده آن را امتحان کنید.  کسانی که خورش خلال بادام کرمانشاهی را خورده اند، خوب می دانند که یکی از خوشمزه ترین و بی نظیرترین خورش های ایرانی است.

     

    خورشی اصیل که پای ثابت مجالس رسمی کرمانشاهی هاست و خوب است یکبار هم شده آن را امتحان کنید. در ادامه با ما همراه باشید.

     

     

    خورشت خلال بادام کرمانشاهی، یکی از بی نظیرترین خورش های ایرانی

     

    مواد لازم:
    گلاب ۵ قاشق غذاخوری
    گوشت قرمز ۳۰۰ گرم
    زعفران دم کرده ۱ فنجان
    کره ۱ قاشق غذاخوری
    خلال بادام درشت ۲۵۰ گرم
    زرشک ۱ لیوان
    چوب دارچین ۱ تکه کوچک
    پیاز ۱ عدد
    نمک و زردچوبه به مقدار لازم
    رب گوجه فرنگی ۲ قاشق غذاخوری

    طرز تهیه:

    ۱٫ پیاز را خرد کنید و زردچوبه بزنید و در مقداری روغن تفت دهید تا نرم شود.

    ۲٫ سپس گوشت خرد شده را اضافه کنید، تفت دهید تا رنگ گوشت تغییر کند.

    ۳٫ پس از تغییر رنگ گوشت رب گوجه فرنگی را اضافه کنید.

    ۴٫ چند دقیقه تفت دهید سپس ۴ لیوان آب بریزید و در قابلمه را ببندید تا با حرارت ملایم گوشت بپزد.

    خلال بادام را حدود ۱۰ دقیقه در آب گرم خیس دهید تا نرم شود سپس ۵ دقیقه داخل زعفران دم کرده خیس دهید (مقدار کمی زعفران را بسایید و در آب جوش حل کنید و ۱۵ دقیقه روی بخار اب قرار دهید تا دم بکشد و رنگ دهد).

    ۵٫ وقتی آب خورش کم شد خلال بادام، زعفران و چوب دارچین را اضافه کنید (باید به اندازه یک بند انگشت روی خورش آب باشد)، حرارت را بسیار کم کنید و حدود ۳۰ دقیقه خورش را روی حرارت قرار دهید.

    ۶٫ پس از این مدت زرشک، گلاب و کره را به خورش اضافه نمائید و ۳۰ دقیقه دیگر با حرارت کم و در باز اجازه دهید خورش کاملا جا بیفتد، پس از پایان پخت چوب دارچین را خارج کنید و نمک غذا را اندازه کنید سپس در ظرف بریزید و بهمراه برنج سرو نمائید.

    خورشت خلال بادام کرمانشاهی، یکی از بی نظیرترین خورش های ایرانی

    نکته ها:

    برای این خورش بهتر است از گوشت گوسفند استفاده کنید.
    اگر پس از پخت آب خورش زیاد بود کمی حرارت را بالا ببرید تا آب اضافی آن بخار شود.
    دلیل استفاده از چوب دارچین بجای پودر دارچین به این علت است که رنگ خورش تیره نشود.
    در صورت تمایل میتوانید چند عدد لیمو عمانی همراه با اضافه کردن خلال بادام اضافه کنید.

    منبع: برترین ها

    شرکت خودروسازی اشکودا، زیرمجموعه گروه فولکس‌واگن، به‌طور مستقل در هند حضور خواهد یافت. به گزارش رویترز، این خودروساز پلت‌فرمی برای تولید خودروهای ساده و ارزان‌قیمت، ویژه بازار هند طراحی خواهد کرد. پیش‌بینی می‌شود نخستین محصول از این رده در سال ۲۰۲۱ در هند به فروش برسد.

     

     

    حضور مستقل اشکودا در هند

    اشکودا تابستان گذشته در مورد سرمایه‌گذاری مشترک با تاتا موتورز، خودروساز هندی مذاکره کرد اما این گفت‌و‌گوها بی‌نتیجه پایان یافت. در آن زمان قرار بود پلت‌فرم «ام‌کیو‌بی‌ای صفر» در تولید خودروهای سواری ارزان‌قیمت به کار گرفته شود. اما این بار اشکودا بدون همکاری با خودروسازان هندی، قصد دارد به بازار هند ورود کند.

     

    برنارد مایر، مدیر اشکودا در مصاحبه‌ای گفت: «در نخستین گام سالانه ۳۰۰ هزار دستگاه خودروی سواری برای بازار هند تولید خواهیم کرد.» مایر افزود این خودروها در کارخانه‌ای در هند تولید خواهند شد. اشکودا قصد دارد تا سال ۲۰۲۰ سهمش از بازار خودروی چین را نیز به ۶۰۰ هزار دستگاه افزایش دهد.

    نودمین اسکار با حضور بزرگان سینمای جهان، جوایزش را به برندگان اهدا کرد تا در میان درخشش فیلم «شکل آب» به کارگردانی گیلرمو دل تورو، برخی از مهم‌ترین تاریخ‌سازان سینما دست خالی به خانه برگردند. استیون اسپیلبرگ، کریستوفر نولان، مارتین مک دونا و… نام‌هایی هستند که سال‌ها سینمای جهان را تحت‌تاثیر خود قرار دادند؛ اما در رقابت اسکار امسال، ‌بازی را به کارگردان ۵۳ ساله مکزیکی واگذار کردند.

     

    غیر از این، ‌شاید جذاب‌ترین بخش اسکار امسال، اهدای جایزه به گری اولدمن، بازیگر ۶۰ ساله انگلیسی بود. بازی قدرتمند و بی‌نقص او در نقش وینستون چرچیل در فیلم «تاریک‌ترین ساعت» از پیش از برگزاری اسکار هم همه منتقدان را مجاب کرده بود که اسکار بازیگری امسال حق اوست. شاید بتوان گفت که نودمین اسکار، یکی از کم‌حاشیه‌ترین و عادلانه‌ترین اسکار‌هایی بود که در چند سال اخیر به برندگان اهدا شده است.

     

     

    شب ناکامی بزرگان در اسکار

     

     

    گردهمایی ستارگان برای تندیس طلایی
    نودمین دوره اهدای جوایز سینمایی اسکار در سالن دالبی تئاتر لس‌آنجلس با اجرای جیمی کیمل مجری سرشناس برگزار و جوایز به برندگان اهدا شد. جیمی کیمل مراسم را طبق معمول با شوخی آغاز کرد. او با کنایه از ناآگاهی موجود در هالیوود گلایه کرد و گفت: «ما در هالیوود فیلمی به نام «زنان چه می‌خواهند» می‌سازیم که نقش اولش را یک مرد به نام مل گیبسون بازی می‌کند.» کیمل در آغاز مراسم از فرصت استفاده کرد و با رویداد جنجالی اشتباه اعلام کردن برنده سال گذشته هم شوخی کرد. او در این باره خطاب به نامزدهای جوایز گفت: «اگر نام خود را شنیدید، اندکی صبر کنید و از جایتان بلند نشوید. به هر حال ما سال گذشته مشکلاتی در این زمینه داشتیم به ما فرصت بدهید.»
    مطالبات حرفه‌ای زنان در اسکار

    اما هر یک از جایزه‌ها هم طبق روال معمول با سخنرانی‌هایی همراه بود. سخنان فرانسیس مک‌دورماند هنگام دریافت جایزه بهترین بازیگر زن یک نکته خاص داشت. وی گفت: من باید دو کلمه برای شما بگویم: ماده فراگیر و بعد در ادامه گفت: حالا این چی هست؟ این موردی است که خیلی‌ها از آن در هنگام بستن قرارداد استفاده می‌کنند تا تنوع نژادی و جنسیتی را فراهم کنند. ما باید از این مورد به یک میلیون دلیل حمایت کنیم؛ اما اگر بتوانی فقط یک دلیل پیدا کنی، باید گفت این امر ممکن است فیلم‌ها را بهتر کند. وی در همین حال از همه نامزدهای خانم در سالن خواست تا بلند شوند و بعد از آقایان انتخاب کننده خواست تا از آنها درباره پروژه‌ها و ایده‌هایشان نه فقط در مراسم پس از اسکار بلکه در اتاق کار و پس از فصل اهدای جوایز سوال کنند. در این مراسم برخی از اهداکنندگان و نامزدها نیز خواستار محقق شدن فرصت‌های بهتر برای زنان در هالیوود شدند. در این زمینه اما استون که نامزدهای بهترین کارگردانی را معرفی می‌کرد به طعنه گفت: چهار مرد و گرتا گرویگ.جنیفر لارنس اهداکننده جایزه بهترین بازیگر زن از جودی فاستر برای اینکه یکی از اولین جوایز او را در ۱۹ سالگی به وی اهدا کرد، تشکر کرد.
    اهدای یک جت اسکی

    جیمی کیمل گفت یک جایزه به کسی می‌دهد که کوتاه‌ترین سخنرانی را بیان کند. مجری مراسم اسکار گفت اولین مراسم اهدای جوایز اسکار در تاریخ تنها ۱۵ دقیقه طول کشید و هر فرد برنده تنها تشکر کرد. برای حمایت از سخنرانی کوتاه، کیمل گفت یک بخش جدید به راه می‌اندازد و آن اینکه برنده‌ای که کوتاه‌ترین سخنرانی را ارائه کند یک جت اسکی به عنوان جایزه دریافت می‌کند. وی در طول شب بارها این مساله را به مخاطبان یادآوری کرد و پس از سخنرانی سم راکول که جایزه بهترین بازیگر مرد مکمل را برای بازی در فیلم «سه بیلبورد بیرون ابینگ، میزوری» دریافت کرد، کیمل یادآور شد که یک دقیقه و ۲۹ ثانیه زمانی است که بقیه باید با آن رقابت کنند. پس از اهدای جایزه نهایی، کیمل مراسم را تمام و اعلام کرد مارک بریجز طراح لباس فیلم «نخ خیال» کوتاه‌ترین سخنرانی را ارائه کرده و باید جت اسکی را به خانه ببرد.
    اسکار بعد از بارها نامزدی

    در این مراسم فیلمبردار برجسته راجر دیکینز پس از ۱۴ بار نامزدی اسکار در این بخش، سرانجام نخستین جایزه اسکار خود را کسب کرد. وی این جایزه را برای فیلمبرداری فیلم «بلید رانر ۲۰۴۹» به کارگردانی دنیس ویلنوا به خانه برد. این لحظه بزرگی برای دیکینز بریتانیایی ۶۸ ساله بود که همیشه در این حوزه تجلیل شده است. وی در هنگام دریافت جایزه گفت: یک بخش بزرگ من همین حالا داشت می‌گفت لطفا، لطفا نه. وی افزود: فکر می‌کنم این افتخار خیلی بزرگی است؛ زیرا من با افراد زیادی در دوران حرفه‌ای‌ام کار کرده‌ام و این به نوعی تایید تاثیر آنهاست. جیمز آیوری نویسنده و کارگردان ۸۹ ساله هم پس از بارها نامزدی در مراسم اسکار، امسال توانست جایزه را دریافت کند. او رکورد پیرترین برنده اسکار را به نام خود ثبت کرد. او نویسنده فیلم‌نامه «بازمانده روز»‌ است و جایزه اسکار امسال را به خاطر فیلم‌نامه اقتباسی «به نام خودت صدایم کن» گرفت.
    موفقیت برای فیلمی پرفروش

    در عین حال برنده اصلی امسال یعنی فیلم «شکل آب» پرفروش‌ترین فیلم برنده این جایزه در سال‌های اخیر بود. این فیلم در باکس آفیس آمریکا ۴/ ۵۷ میلیون دلار فروش کرده است. این در حالی است که در دو دهه اخیر این اتفاق برای هیچ یک از فیلم‌هایی که بهترین فیلم شدند نیفتاده بود. این فیلم تاکنون در سراسر جهان موفق به فروشی ۴/ ۱۲۶ میلیون دلاری شده است. در عین حال گیلرمو دل تورو با دریافت این جایزه، اولین جایزه اسکار کارگردانی خود را دریافت کرد. فیلم سال پیش یعنی «مهتاب» ‌در آمریکا ۱/ ۲۲ میلیون دلار و در سراسر جهان ۸/ ۲۷ میلیون دلار فروش کرده بود. دل‌تورو چهارمین مکزیکی است که در پنج سال اخیر اسکار را به خانه برده و پیش از وی آلفونسو کوارون برای «جاذبه» در سال ۲۰۱۳ و آلخاندرو ایناریتو برای «بردمن» و «بازگشته» در سال‌های ۲۰۱۵ و ۲۰۱۶ جوایز اسکار را دریافت کرده بودند.
    ایرانی‌ها در اسکار

    حضور دو نفر از عوامل ایرانی در ساخت فیلم «کودک خاموش» که برنده جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه شد موجب شد تا نام ایرانی‌ها بار دیگر در تاریخچه اسکار ذکر شود. علی فراهانی فیلمبردار ایرانی مقیم بریتانیا فیلمبرداری این فیلم را انجام داده و موسیقی این فیلم نیز ساخته امیر صادقی کنجانی است که به‌دلیل رفتار تبعیض‌آمیز آمریکاییان با شهروندان ایرانی در این مراسم شرکت نکرد.
    ناکامان بزرگ

    در این میان اما برخی فیلم‌های مدعی و تحسین‌شده از جمله «لیدی برد»، «مادباند» و «پست» دست خالی و ناامید به خانه رفتند. هیچ‌کدام از این فیلم‌ها حتی در یک مورد نیز برنده جایزه نشدند، درحالی‌که هر کدام در چند مورد نامزد اسکار بودند. «لیدی برد» نامزد پنج جایزه از جمله جوایز بهترین کارگردانی و بهترین فیلم بود؛ اما شانس اصلی این فیلم برای رسیدن به اسکار در رشته بهترین بازیگر زن بود. به اعتقاد بسیاری بازی سیرشا رونان در این فیلم شایسته دریافت اسکار بود. «لیدی برد» پیش از این جوایزی از مراسم گلدن گلوب و فیلم مستقل اسپریت گرفته بود؛ اما اسکار را دست خالی ترک کرد و گرتا گرویگ تنها کارگردان زن نامزد جایزه نیز دستش به اسکار نرسید که درصورت این رخداد، تا تبدیل به دومین زن تاریخ سینما می‌شد که اسکار بهترین کارگردانی را دریافت می‌کند.

    فیلم جدید استیون اسپیلبرگ هم سرنوشتی مشابه با «لیدی برد» پیدا کرد. «پست» به باور بسیاری در بهترین زمان ممکن وارد رقابت برای جوایز سینمایی شد و با موضوع آزادی رسانه‌ها باید مورد توجه جوایزی چون اسکار قرار می‌گرفت. البته «پست» پیش از اسکار در گلدن گلوب و جوایز انتخاب منتقدان نیز دست خالی مانده بود. پیش‌بینی می‌شد که این فیلم با بازی مریل استریپ و تام هنکس حداقل در رشته‌های بازیگری حرف‌های بسیاری برای گفتن داشته باشد؛ اما این‌گونه نشد.دیگر فیلمی که اسکار را ناامیدانه و دست خالی ترک کرد، «مادباند» بود. در این فیلم برای نخستین بار یک زن در رشته بهترین فیلمبرداری نامزد اسکار شده بود و مری جی بلایژ نیز همزمان در دو رشته بهترین بازیگر زن نقش مکمل و بهترین ترانه نامزد جایزه و تاریخ ساز شده بود. اما این محصول تحسین شده از کمپانی نتفلیکس نیز در جلب نظر داوران ناکام بود و مراسم را دست خالی ترک کرد.

    در این میان فیلم «نخ خیال» تازه‌ترین اثر سینمایی پل توماس اندرسون را هم می‌توان در میان ناکام‌های اسکار نودم جای داد؛ هرچند که این فیلم جایزه بهترین طراحی لباس را از آن خود کرد. فیلم‌های «من، تونیا»‌ و «با نام خودت صدایم کن»‌ نیز هر کدام فقط یک جایزه از اسکار گرفتند. در مراسم نودمین دوره اسکار بسیاری چهره‌ها با دریافت جایزه می‌توانستند تاریخ‌ساز شوند. یکی از آنها جردن پیل بود که عنوان نخستین سیاه‌پوستی را داشت که برای سه جایزه بهترین فیلم‌نامه، بهترین کارگردانی و بهترین فیلم نامزد جایزه شده است. او نیز مانند دیگران نتوانست در این مراسم تاریخ‌ساز شود.

    یکی از برندگان اخیر جایزه نوبل پزشکی، پس از امتحان کردن بیش از ۲،۰۰۰ دستور العمل گیاهی قدیم، به یک نسخه گیاهی منحصر به فرد دست یافت. دکتر تو یویو توانسته است که با کشف یک ماده ضد مالریا از کرم چوب به موفقیت بزرگی دست پیدا کند. از اربه، تریاک در خاک ها، کوئینین مشتق شده از درخت سینچونا تا دیگوکسین استخراج شده فلفل گل ها، دستورات دارویی با ارزشی از گذشته به دست آمده اند.

     

     

    5 درمان سنتی که هنوز می توانند به ما کمک کنند

     

    درمان سنتی هنوز هم یکی از بهترین راه ها برای درمان بیماری های وخیم است. در حال حاضر یک شاخه علمی درباره درمان سنتی و گیاهان دارویی وجود دارد. وظیفه افرادی که در این شاخه به تحقیق می پردازند، معرفی هر چه بیشتر دارو های طب سنتی به جامعه مدرن است.

    علف شیر
    شیره سفید به دست آمده از این گیاه که به آب ساب نیز معروف است، در سال ۱۸۲۶ به عنوان بهترین درمان برای زگیل، توسط گیاه شناس معروف نیکولاس کولپپر، معرفی شد. علف شیر راه خود را از اروپای سنتی به استرالیا، جایی که دکتر جیم ایلوارد آن را در باغچه اش کاشته است، باز کرده است. ایشان تحقیقاتی در مورد تاثیر این گیاه بر روی درمان سرطان پروستات انجام می دهند. این گیاه هم اکنون در بیشتر نقاط دنیا به عنوان یکی از درمان سنتی مفید برای درمان تبخال و زگیل شناخته می شود. یبشتر محققین اعتقاد دارند که بالتی ها در اروپای شمالی برای اولین بار از این ماده برای درمان بیماری های پوستی خود استفاده کرده اند. تحقیقات اخیر که در سال ۲۰۱۵ انجام شده، نشان می دهد که ژل به دست آمده از علف شیر می تواند به متوقف کردن ضایعات سرطانی پوست کمک کند.

    زالو درمانی
    زالو درمانی یکی از رایح ترین روش های تصفیه خون می باشد که از هزاران سال پیش در میان مردم محبوب است. بقراط پزشک دانشمند سرشناس یونانی اعتقاد داشت هرگونه عدم تعدل در مخاط چهارگانه ( خون، صفرای سیاه، صفرای زرد و خلط ) باعث ایجاد بیماری می شود. ایشان معتقد بود بهترین راه برای جلوگیری از این عدم تعدل، تخلیه مخاط اضافه به خصوص خون است. تا سال ۱۸۳۰ مکیدن خون توسط زالو ها در اروپا یکی از پر درامد ترین مشاغل محسوب می شد. با پیشرفت علم، دانشمندان هرگونه فایده برای زالو درمانی را رد کرده و این کار تقریبا رو به زوال رفت. اما در سالیان اخیر دوباره بیمارستان های معتبر دنیا مانند بیمارستان UCLH لندن، از این روش برای تصفیه خون بعد از جراحی های میکروسکوپی استفاده می کنند.

    بید
    هم مصری ها و هم هیپروکات ها اعتقاد داشتند استفاده از پوست بید باعث می شود تا درد کاهش پیدا کند. تاثیر واقعی این نسخه به صورت علمی برای اولین بار در سال ۱۷۶۳ طی تحقیقات جامعه سلطنتی بریتانیا تایید شد. اما تا سال ۱۹۱۵ طول کشید تا دلالان دارو از این گیاه برای ساخت آسپرین به صورت عمده استفاده کنند. فواید بید هر ساله موضوع تحقیق ۱۰۰۰ دانشمند است. مطالعات اخیر نشان می دهد که تاثیر بید بیش از یک مسکن ساده است؛ کاهش خطر ابتلا به سکته های مغزی و جلوگیری از سرطان از جدید ترین فواید این درمان سنتی می باشد.

    گل برفی
    دانشمندان اتحاد جماهیر شوروی برای اولین بار از گالانتامین، مشتق شده از گل برفی برای درمان بیماری های وخیمی مانند آلزایمر استفاده کردند اما جامعه شناسان قومی می گویند که اولین کسانی که خواص این گل را مورد استفاده قرار دادند، بلغاری ها بودند که با مالیدن گلبرگ های گل برفی به پیشانی خود، سردرد های خود را درمان می کردند. پروفسور هرنیش می گوید: ” بلغاری ها از این درمان سنتی برای رفع مشکلات خود قبل از تحقیقات شوروی ها استفاده می کردند.” در حال حاضر نیز بیشتر شرکت های دارو سازی از خواص این گیاه برای ساخت دارو های سردرد استفاده می کنند.

    شیره معده گاو
    یک دستور العمل سنتی به اسم ضماد چشم از کتاب پزشکی آنگلو ساکشن که قدمتی ۱۰۰۰ ساله دارد به دست آمده است که در آن گفته شده: “پیاز، سیر، شراب و شیره گاو را در یک ظرف ریخته و آن را بکوبید، سپس از این ضماد به مدت نه روز و نه شب استفاده کنید.” آزمایشات نشان می دهد که این ضماد بسیار سریعتر از بهترین آنیت بیوتیک ها می تواند MSRA ها را نابود کند. دکتر کریستینا لی، دانشیار مطالعات وایکینگ در دانشگاه ناتینگهام، که این دستور را ترجمه کرده است، می گوید: “درمان های آنگلوساکسون بهترین شهرت را ندارند، اما این ایده که پزشکی آنگلوساکسون خرافات است، فراتر از قضاوت ما است.”

© تمامی حقوق مطالب برای وبسایت شرکت ایرسا محفوظ است و هرگونه کپی برداری بدون ذکر منبع ممنوع و شرعا حرام می باشد.
قدرت گرفته از : بک لینکس